• 浅析明星版话剧《红玫瑰与白玫瑰》对原著的改 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


      摘 要:年是“张爱玲年”。这一年,李安片子版《色·戒》惹起全民激烈会商,月田沁鑫起头排练话剧版《红玫瑰与白玫瑰》,与此同时,邹静之编剧的电视连续剧版《倾城之恋》也在严密拍摄中。但众所周知,将文学作品改编成影视剧绝非易事,差此外改编体式格局浮现出差此外接受后果。本文以田沁鑫版戏剧《红玫瑰与白玫瑰》为例,浅析其对原著改编的同时剖析其取得争议的起因。

      关键词:话剧;脚色;舞美;言论

      中图分类号:I.;J 文献符号码:A 文章编号:-()--

      中篇小说《红玫瑰与白玫瑰》首次登载在年代的《杂志》月刊第十三卷第二期上,岁的张爱玲用犀利的笔调描绘出留洋返来且事业有成的“好汉子”佟振保,与两个性情悬殊的姑娘之间的情绪瓜葛。年香港片子导演关锦鹏将其搬至荧屏,由当红影星赵文瑄和陈冲主演,虽取得届金马奖五项奖项,但由于剧情烦闷以致票房惨败。年,作为国家话剧院留念中国话剧百年运动的收官之作,戏剧导演田沁鑫以全新的体式格局将此小说再次搬上舞台,惹起寓目风暴。纵观中国当代戏剧史,话剧女导演屈指可数,像田沁鑫如许兼导演和编剧于一身的新锐导演更是百里挑一。从年的《断腕》到年的《豪杰小时》,这将最近几年的戏剧糊口生计使其形成了鲜明的团体特征,在当今戏剧舞台上可谓自成一家。田沁鑫在尊重原著的基础上联合当下时期特征,深入了话剧版《红玫瑰与白玫瑰》中的人物形象,加上强烈视觉打击的舞台后果,使得此剧在年世界巡演时“化妆场,票房万”,几度堕入票房售罄的局势,在追捧与争议间发清楚明了中国话剧的一个奇观。

      一、明智与情绪——决裂的人物

      张爱玲曾在其集《流言》中说过,佟振保在同娇蕊分此外时分既是不舍又很决绝,他切实很决裂。这句话启示了导演田沁鑫,她由此想到让三个主人公在舞台上同时决裂,充足展现人物的心思运动,如许便涌现“三个脚色,六个演员”的新颖局势。

      法国戏剧理论家布伦退尔在其论文《戏剧纪律》中提出,“戏剧所表示的是人的意志与神奇力气或自然力气之间的抵触。它将咱们之中的一位放在舞台上,在那里,他抵拒命运,抵拒社会纪律,抵拒他的同类之一,抵拒本身(如果需求的话)。”佟振保等于如许一个有着强烈的性情抵触的人物形象。在田沁鑫版本的话剧中,辛柏箐化妆事实中的佟振保,他更多承载了一个成年良人的社会属性,谨记伦理道德,办事不寒而栗;而高虎化妆的佟振保相对而言更多浮现出汉子开释天性一壁,放纵情欲。两个佟振保在从前和如今两个时空里往返穿越,一下子像孪生兄弟般勾肩泛论,一下子像敌人般争斗不休,上演着一场精彩的真我与本我间的奋斗与一致。不难看出,决裂的佟振保更多展现出的是人道虚假的一壁:一边渴望能和热忱似火的恋人巫山云雨而又不消承当社会言论压力,另一边满意妻子贞洁传统时却又鄙夷她内涵的无趣木讷。哪怕最初他想做个回归家庭的“好人”,也是个虚假的带着面具糊口的假“好人”。

      此外,女主人公也被一分为二化妆,话剧一起头,即是两个红玫瑰和两位白玫瑰同时出如今各自的房间里。虽是如斯,但舞台上人物表示的侧重点略有差距。比方小说里的红玫瑰风尘多情,而话剧更凸显出由秦海璐化妆的红玫瑰娇憨烂缦又不失成熟妩媚的一壁。为了齐全得到佟振保,王娇蕊决然挑选与丈夫仳离,而为了成全佟振保,她不拖泥带水默默脱离,这个为爱痴狂的姑娘虽外观炎热,实则心坎单纯,是一个“放在任何时期都不会失光芒的可爱姑娘。”①观众不难发觉,秦海璐化妆的红玫瑰戏份越来越多,以至到了最初另一个红玫瑰都再也不涌现,至此人物实现了本身的变质和升华。而对白玫瑰,两位演员的份量不分伯仲,分别代表着明智和情绪,二者在不停地拉扯、游离,循环往复,直至剧末。

      田沁鑫有挑选性地将原著情节举行从头编排,将小说中决裂这类感觉从视觉到人物心坎全方面地呈如今了舞台上。这类表示旧式的使用,不只使得人物形象更加平面鲜活,也强化了戏剧抵触,深入了原著的外延,成为全剧的一大亮点。

      二、留白与腾跃——后古代的舞台

      俄国的戏剧家乌哈里泽夫已经说过:“戏剧有两个性命,一个具有于文学中,另一个具有于舞台上。”②田沁鑫对舞台表示有着其独到的看法。

      (一)空间的留白

      田沁鑫对戏院空间的舞台展现钻营的是一种“极简主义”模式,她其实不苛求事实主义戏剧式的实在后盾,而是用宽阔繁复的处置留给观众自在设想的空间。比方其话剧《断腕》,舞台除一块蓝天白云的布幅,空空如也。《红玫瑰与白玫瑰》亦是如斯,整个舞台被正两头那条用钢化玻璃围城的通道所一分为二,一边是白玫瑰妻子,一边是红玫瑰恋人,“那犹如汉子的心脏:左心房,右心房,一个装恋人,一个搁妻子”。③演员经由过程玻璃长廊运动在舞台双侧,将从前和如今交叉上演。此外,舞台上的仅有的一些道具也布满老上海风情,比方老式留声机、欧洲宫庭衣架、旧式婚纱和旗袍、洋泾浜上海话……都极具时期符号性。在高度还原时期味道的同时,舞台双侧红白玫瑰的家不额外的标记,睡觉的床也不过是几把座椅,观众惟独经由过程设想来感想差别社会阶层的两家装潢,不求形似,但求逼真。对留白的空间,田沁鑫说明道:太古代的景,对不起张爱玲;太写实的景,对不起本身。她认为,观众本身能挑选寓目甚么和留意甚么。布鲁克曾说过:“我能够拔取任何一个空间,称它为空荡的舞台。一团体在他人的凝视之下走过这个空间,就足以形成一幕戏剧了。”④这就需求演员利用舞台发明出丰富肉体内蕴和鲜活内在行为的“审美空间”。这类“空”的空间就能更好地让演员解放肢体,伸展化妆,用本身戏剧情绪溢满舞台。能够说,正是凭仗着演员的形体动作,观众才能感想到形象的公寓、妓院、公交车的转变,感想到更多空间的涌现,使剧情空间能够

    呐喊自在地交叠。

      (二)回环的布局

      纵观世界戏剧史,“三一律”重大束缚了戏剧创作自在,“一个有着传统情节生长和开头清楚明了的终局,并在舞台上结束的故事,是一种‘通例’,它违犯了古代的实在观,并且还剥夺了观众的才能。”⑤田沁鑫对此攻破得很完全,她的戏剧时空不造作之感,时空和时空间相互作用,互通互补,回环套层。所谓“回环”等于“以戏剧人物的情绪回望或弊端回想为总的光阴节点,在总的光阴节点的管辖以内又叠进差此外情绪回想时空,叠进的回想时空里面又涌现某个临界时空,再以临界时空为节点将回想时空与事实时空串联起来”。⑥ 话剧《红玫瑰与白玫瑰》开端与一个事实时空的下雨天,佟振保偶尔发觉本身糊口毫无情味的妻子竟然和小成衣偷情,恼怒之余回想起也是如许一个下雨天和恋人王娇蕊相识、那时是那末欢愉。与此同时,这近十年糊口不和谐的夫妻关系也快捷在舞台浮现,随即佟振保又回想与恋人间的相爱相离。回想结束,回到事实的佟振保不胜糊口和妻子的平凡再次堕入时序颠倒的回想中。回到事实中,佟振保起头嫖妓、打妻子,直到那天在公车上偶遇风姿绰约的老恋人,不由喜笑颜开。感叹之余抛去过往,从头做为“好人”。似乎整个故事不高潮,不半点台词提醒,只是将回想时空和事实时空瓜代并置于舞台上,让观众本身去感想人物的喜怒哀乐。

      (三)告白式言语

      除演员肢体言语,辅佐话剧时空自在频仍切换的还有快节拍的口头言语,宛如告白同样快捷谈话。经由过程言语的重复、瓜代、进展让观众不能不集中精神谛听演员的对白,走进人物的世界。比方剧中这段台词:

      佟振保乙:天凉了,下着雨……

      佟振保甲:我回家取大衣。

      佟振保乙:我成家了。

      佟振保甲:大衣不在衣架上……

      佟振保乙:这是我太太。

      佟振保甲:我站在过道……

      佟振保乙:这是我恋人。

      佟振保甲:我心里一跳,我向客厅走去。

      佟振保乙:真多愁多病。

      佟振保甲:心怦怦的……

      佟振保乙:真值得留念!

      佟振保甲:有一种异样的……

      二人合:命里注定的感觉。

      王娇蕊甲:我闻声门响……

      孟烟鹂甲:我闻声门响……

      王娇蕊甲:我同窗来了。

      孟烟鹂甲:我丈夫回来离去了。

      佟振保甲:你等等,我先进去。(佟振保甲,推门)

      孟烟鹂乙:你不敲门。

      佟振保甲:我回本身家,敲甚么门?

      孟烟鹂乙:怎样这个时分回来离去?

      佟振保甲:拿件大衣。

      孟烟鹂乙:大衣挂在过道里。

      佟振保乙:这么大的雨,你受累了。

      小成衣:不……累。我也是刚来的。

      佟振保甲:哦?

      孟烟鹂乙:在家吃饭吗?

      佟振保甲:雨下了已不止一个钟头了。

      孟烟鹂甲:成衣的累赘,一点都没湿。振保必然看进去了。

      孟烟鹂乙:旗袍做肥了一点,量了尺寸归去好改。

      佟振保甲:成衣脚上不穿套鞋。

      小成衣:我给她丈夫一看,头已晕了。我急忙从累赘里拿尺子,继承给烟鹂量尺寸。

      孟烟鹂甲:不要再动那累赘,你的累赘基本就没湿,我丈夫已看进去了!

      孟烟鹂乙:你的大衣挂在过道里。

      佟振保甲:烟鹂向我作了个奇怪的手势。但实际上是为了拦住那成衣。

      孟烟鹂乙:这里肥了一点。

      这段戏的地点是佟振保和孟烟鹂的家里,暂时下雨以致佟振保暂时回家拿大衣,恰恰小成衣来给孟烟鹂量旗袍的尺寸,欲行偷情之事,被佟振保偶尔撞见,至此各怀鬼胎的三人心思转变一下子集中到这个节点上。小成衣的台词多为其心路历程,佟振保简练爽利的言语显现出他对妻子的不耐烦,而女主孟烟鹂言语上的重复、井井有条和行为上的怪异都将其心坎的焦虑惊惧表示得淋漓尽致。此外,经由过程言语表示,话剧《红玫瑰和白玫瑰》把小说的难过和诗意消解殆尽,多了些许“黑色幽默”。比方佟振保有句台词:“咱们家都是暖暖的黄色灯光,但为甚么咱们家一点都不舒适?由于咱们家里用的是灯管儿,你也别艳羡他人家夜夜都是黄色的灯光,由于那和温暖也压根有关,他们用的基本不过是暖光灯。”如许的改编不只令观众宛然一笑,也能使戏院的气氛连续炎热。由此看出,言语的灵活多变不只展现出戏剧张力,加强戏剧抵触,并且能拓展了观众的审美体验。

      三、追捧与争议——两极化的言论

      虽然经由过程创意编排和演员精深的化妆,话剧走出了小说和片子所展现的烦闷的灰色世界,但观众对这部翻新剧争议不休。

      话剧一终场,明明惟独三个脚色却涌现六个演员,良多观众都一头雾水。加上古代感十足的舞台配置和故事布局,以致寓目一半仍有良多观众百思不解,“他们这是在说甚么?这又是甚么意思?”就像一幅被打乱的拼图,使人摸不着头脑。但有些观众觉得新颖有趣。究其缘由不难发觉,“一千个读者有一千个哈姆雷特”,莫衷一是。但不成否认,话剧的改编是成功的,它转变的不只仅是表示体式格局,更转变了小说的肉体气质。它展现出导演和编剧广宽的设想力,使张爱玲的小说焕发出新的生机。

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